Смена владельцев села Ивановского нашла свое яркое отражение в смене его застройки и архитектуры: вместо упрощенных провинциальных архитектурных форм начала XVIII века через сто лет был создан великолепный дворцово-парковый ансамбль. В своем первоначальном виде усадьба Барятинских Марьино в общих своих чертах напоминала великолепные подмосковные загородные усадьбы, такие, как Останкино и Кусково Шереметевых, Архангельское Юсуповых, и им подобные.
Мазепа любил архитектуру и строительство. Именно при нем на Украине было возведено много монументальных зданий, выдающихся по своей архитектуре. Время гетманства Ивана Мазепы было эрой процветания каменной архитектуры барокко на Украине. Надо думать, Мазепа понимал, что по своим художественным качествам и особенно в технике строительства русская архитектура той поры была более развитой и поэтому он охотно приглашал видных русских зодчих для строительства на Украине.
Марьинский ансамбль был закончен строительством в течение очень короткого срока – в 1815-1816 годах по проекту, по сути дела, неизвестного в России архитектора Карла Ивановича Гофмана. В строительстве ансамбля принимали участие и крепостные мастера-самоучки. Среди них отличался особой одаренностью кирпичных дел мастер Лаврентий Наседкин, которому в 1819 году даже был поставлен памятник-обелиск в этом же селе.
Надо отдать должное объемно-планировочной композиции Марьинского дворца; она не схожа ни с каким иным нам известным ансамблем дворцово-парковой архитектуры. Отличительной особенностью этой композиции является контраст объемов – мощного, монументального главного корпуса и пониженных, сложной конфигурации, боковых флигелей. Открытые лестницы и площадки заднего фасада дворца выходят в парк,и таким образом нарядная декоративная архитектура здания как бы сливается с природным окружением, растворяется в нем.
Еще со времен Киевской Руси военно-оборонительное строительство играло особую, очень важную роль в жизни восточнославянских племен. Подтверждением этого, как мы видели, является история Рыльска и отчасти Льгова. Поначалу строились отдельные укрепления и наблюдательные вышки. Впоследствии эти укрепления превращались в более или менее сплошную линию обороны от набегов степных кочевников.
Одной из причин развития новых городов на юго-западных русских границах было также передвижение с запада на восток украинского населения, спасавшегося от социального и национального гнета польской шляхты, а также и «своих» феодалов-старшин, которые после смерти Богдана Хмельницкого враждовали друг с другом, что в конечном счете довело страну до состояния руины, то есть полного разорения.
Помимо искусственных укреплений военное значение Суджи возрастало еще и потому, что эти укрепления дополнялись обилием водных преград и болот. Проходы между этими естественными преградами были также укреплены с помощью надолб, рвов и валов. Ко всему этому надо добавить, что на значительном расстоянии от города были устроены сторожи в виде укрепленных постов на курганах и других выгодных в этом смысле местах.
Из памятников архитектуры заслуживает внимания Троицкая церковь в центре города. Ее нарядные купола выглядывают из-за растущих вокруг больших деревьев. Она была закончена строительством в 1811 году, в ту пору, когда классический стиль в русской архитектуре уже вступил в последнюю фазу своего развития. В этом памятнике формы классической архитектуры поданы своеобразно, в сочетании с предшествующим стилем барокко.
В провинциальной классической архитектуре Рождественская церковь на Гончаровке занимает скромное но все же заметное место. Но в науке она совсем неизвестна. Отдельные фрагменты этого здания выразительны и типичны для классического стиля, и, пожалуй, по ним можно учиться умению достигать многого с помощью минимальных средств. Гармоничные по пропорциям портики с колоннами самого простого рисунка так хорошо «работают», что какие-либо дополнительные украшения становятся явно ненужными.
Вид на Псел и открывающиеся за ним просторы очарователен. Нечто подобное нам знакомо из путешествий по окрестностям Десны. Вспоминаются картины, которые мы видели с возвышенностей у Свенского монастыря, в окрестностях Брянска. Разница только в том, что на Брянщине подобные пейзажи обычно заключены в темную рамку леса, а здесь бесконечная равнина лугов уходит вдаль, сливаясь с линией горизонта.
